Leggere Il Falsario Di Stato equivale a immergersi in un flusso di tensione narrativa e storica che non accenna mai a rallentare, un’esperienza in cui il confine tra cronaca e romanzo si assottiglia fino a scomparire.
Il libro di Nicola Biondo e Massimo Veneziani prende per mano il lettore e lo trascina nel cuore pulsante della Roma degli anni di piombo, attraversando oscurità, ambiguità e ambivalenze etiche che continuano a risuonare nel presente.
In Il Falsario Di Stato c’è la vicenda di Antonio Chichiarelli, detto Tony, un personaggio che per certi versi incarna l’essenza di quegli anni: un uomo dotato di un talento quasi soprannaturale – una “mano magica” per la contraffazione – e insieme di una capacità di movimento ai confini delle leggi e delle appartenenze.
Nato in Abruzzo e arrivato a Roma negli anni Settanta, Tony non è solo un abile falsario di quadri d’autore o un trafficante d’arte: è un demiurgo delle immagini e dei testi, un creatore di “verità alternative” che si insinua nella trama degli eventi più scottanti della Repubblica.
È un racconto che ha la precisione di un’inchiesta giornalistica e al tempo stesso l’energia di un romanzo noir: ogni capitolo si apre come una scena di un film, con Tony protagonista e insieme connettore di un’intera epoca.
Attraverso la sua parabola emerge uno sguardo impietoso e insieme affascinato su come l’inganno, la simulazione e il falso non siano semplici deviazioni dal percorso, ma strumenti che certi poteri utilizzano per orientare, confondere e a volte controllare la narrazione collettiva.
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La scelta di seguire Tony dall’interno, come se fosse lui stesso il filo conduttore della storia italiana negli anni Settanta e Ottanta, è potente e intelligente. Non si tratta di un eroe romantico o di un criminale caricaturale, ma di un uomo contraddittorio, capace di amicizie trasversali — dalla sinistra rivoluzionaria agli ambienti dell’estrema destra — e in grado di muoversi con sorprendente disinvoltura sia nella malavita comune sia tra i servizi segreti.
La sua presenza nei momenti più controversi — non ultimo il sequestro di Aldo Moro, con l’attribuzione del comunicato numero 7 delle Brigate Rosse — non è raccontata come un’appendice, ma come un’azione che ha contribuito a definire il clima di sospetto e ambiguità che caratterizzò quegli anni.
La costruzione narrativa ha una forza cinematografica: si percepisce la grande capacità degli autori di alternare dettagli di costume, micro-storie umane e grandi avvenimenti politici, senza mai lasciare il lettore disorientato. Anzi, questa alternanza di piani — personale e politico, criminale e istituzionale — crea un senso di profondità e complessità che fa sì che il libro si legga con il ritmo e l’investitura emotiva di un thriller, pur restando fermamente ancorato alla realtà documentata.
Un aspetto che mi ha colpito particolarmente è la riflessione implicita sul potere delle immagini e delle parole: Tony non falsifica soltanto quadri d’autore, ma falsifica eventi, testi e comunicati. In un’epoca in cui siamo tutti consumatori di narrazioni, manipolazioni e costruzioni mediali, la sua figura assume un valore simbolico che va oltre la cronaca criminale. È l’archetipo di chi sa che non sempre la verità ha il sopravvento sulla narrazione più efficace.
La prosa degli autori è elegante senza essere pomposa, intensa senza risultare eccessiva. C’è una cura nel ritmo, nel costruire tensione e nel dare spazio alla psicologia di Tony, ma anche a un corollario di personaggi, contesti e dinamiche che ampliano la visione storica. In questo senso, il libro diventa più di una biografia: è una lente attraverso cui osservare l’Italia di un’epoca in cui la politica, il crimine e i servizi si toccavano in modi che ancora oggi fatichiamo a decifrare pienamente.
L’ultima parte, con la conclusione violenta della vita di Tony, non è soltanto la chiusura di un percorso individuale, ma un punto di riferimento per riflettere su come la storia lascia tracce contestate, su come gli spartiti che Tony ha scritto — fatti di depistaggi, verità taciute e mezze verità — risuonino ancora nelle nostre percezioni collettive.
In definitiva, Il Falsario Di Stato è un libro capace di parlare tanto alla ragione quanto all’emozione del lettore: un testo che non si accontenta di raccontare fatti ma che invita a interrogarsi su cosa sia la verità quando questa si mischia con il potere, il desiderio di emergere e l’arte sublime dell’inganno narrativo. Per chi ama storie dense, stratificate e sorprendenti, questo libro offre una lettura che continua a vibrare nella mente ben oltre l’ultima pagina.
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